1848年,匈牙利爆发(fā )了由Kossuth领导(dǎo )(🧤)的反抗(kàng )奥地利Hap***urg统(🧟)治的民族运动(dòng )。不幸(🤘)的是,这(💹)次革(🏉)命失败(👊)了,奥(ào )地利(lì )(🦇)人的霸权重新确立了起(qǐ )来。为了彻(chè )底根(💹)除传说中的Sandor Rozsa游(📛)击(jī )队,军队把(bǎ )嫌(👵)疑(yí )人集(jí )(🥅)中关押在野外一(📐)个孤零零(🌱)的(de )(👄)工事中。当权者并不知道(dào )游(yóu )击队(🍁)的首领长(zhǎng )得什么(me )样子,但知道他就在(zài )这(💅)些(🤼)囚犯中。于是他们(men )(🚤)对囚犯们展(zhǎn )开了刻(kè )意(yì )设计(jì )的真假难辨的精(💕)神(shén )折磨。
(🖨) 他(🐔)们(men )找了(le )(🚬)些在农民暴动中杀过(Ⓜ)人的俘(☔)虏,加以威逼利诱(yòu )。谁(shuí )能在其他(tā )俘虏(lǔ )(🎁)中找出(👂)比自己(jǐ )杀(🀄)人更多(duō )的,或者能(néng )指出(🍑)游击队(🤺)首领,谁就会(huì )被赦免。长着一张(zhāng )(🏰)懦弱面孔(😎)的主(zhǔ )人公(🍄)就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人,于(yú )是就利用一切机会了(🧜)解别(✝)人,就(😜)像是军(jun1 )(👑)队派进俘(fú )虏(lǔ )中的(🚌)奸细。他(tā )(📀)倒也不全是乱指(zhǐ )认(🤥),有(⏭)一(yī )次通过交谈,他了解到某个俘虏(lǔ )比自己(🔅)多杀了(le )一个人(🖼),于(🔢)是马(mǎ )上报告(gào )给(🤥)军队(⭕)。那(nà )个俘虏被处死了(le )。不过,这一行径终于被俘虏们察觉,他自然难逃厄(🏟)运(yùn )。
后来(lái ),因为战事变化,军队急需增员。于是俘(🔥)虏们的“罪行(háng )”暂(zàn )时不被(bèi )追究,他们应(✝)征入(rù )伍(wǔ )(🌳),有的甚至是从刑场上直接前往(🕗)军营的。其(✖)中(🐬)有本事的人还被任(👃)命为小头目(🕊),组建了由俘(fú )虏(⛵)组(🦂)成的骑(qí )兵队。
训练(😫)热火朝(💭)天地进行着(zhe )。然而,前(qián )线突(🎮)然传(🏉)来消息,形势又有突变(biàn ),战争(zhēng )已经避免了。俘虏(🛬)们欢天喜地(dì ),因为再也不用上前线(😼)送命(mìng )。可是军官的目光仍然残忍,他(📞)又想起了俘虏们的“罪行”,命令再(😂)次将(📝)俘虏们抓(🗄)起来(lái )审讯(xùn )。那些(🍜)人(🎼)重新陷入绝(jué )望(wàng )中。
(😾) 这是杨索(🔭)(Miklós Jancsó(📁))的(👋)第(dì )(⤴)一(yī )部(bù )故(gù )事(🧖)片,带有(yǒu )鲜明的匈(🏂)牙利色彩(cǎi )(🍵)。它(♉)以现实(😝)主义为(🈹)基调(diào )(⏭),平和朴素,但又(yòu )默不作声(shēng )地把形(🦔)式主义融入(rù )其中。并且由于(yú )当时特殊(shū )的社会环境,它和许多(duō )东欧影片(piàn )一样,以史喻今的意图非常明显—(👛)—军队对(📈)俘(🌐)虏的(de )逼供(🚮)方法和1960年代匈牙(🐰)利政权(quán )的所作所为(wéi )非常(✋)相(xiàng )似(sì )。
当然,作为成名作(😙),《无(wú )(🈲)望的(de )人们(men )》还展现了杨(yáng )索不同(tóng )他人的个性特征(📯)。比如镜头在几个人(rén )物(🏥)之(🧑)间的杨索(🤑)式游动,有(🏼)效(🍫)地(dì )增加了影(yǐng )(👟)片的流畅感(👳)和空间感,这(🏺)在他(tā )后(🤢)来的影(🔊)片中(📱)屡(🖼)试(📤)不爽(shuǎng )(🐍)。就主题来说,杨索其后的(🌞)几部(bù )作品也都(dōu )是和(hé )(💞)这部《无望(wàng )的人们(men )》一(🍩)样,选取了19世(🌽)纪末或20世纪(jì )初匈牙利(👸)社会最动荡的(🕉)历史年(🗜)代。不(🛰)过(🎸),正(zhèng )是因为这(🤱)个原因,不了(🍝)解匈(xiōng )(👮)牙利(lì )历史(shǐ )(🌨)的人(rén )(可(🚾)能是观众(zhòng )中的大多数)经(💺)常出现解读障(zhàng )碍。
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